昌潮先生的山水、花卉俱佳，而尤擅长于兰竹。

　　千余年来，幽兰翠竹之为诗人学者所特别爱重，常由于其中寄托着某些道德理想。如“骨气”、“节操”、“不畏风霜雨雪”、“不慕荣华虚饰”、“不折不挠，坚韧不拔“等。这些源自儒家学说的人生理想，是具有长久生命力的。即使到今天，当它们与新时代的历史使命相结合时，仍然是具有积极意义的。

　　而作为自然之美，兰叶纤长，弧度均匀，丛密时不觉纷乱，稀疏时不觉呆板;竹干刚挺，竹枝柔劲，竹叶洒落，三者互成对比。它们在丰富的变化中表现了多样统一之美。

　　另外一个不容忽视的原因是：中国传统的绘画，历来都是与书法有密切关系的，兰竹的用笔中包含了真、草、隶、篆的笔法。所谓“兰竹如草隶”“画竹还须八法通”。

　　难得的是，昌潮先生数十年来从未中断对于兰竹艺术的实践与创造。千锤百炼，精益求精。郑板桥咏竹诗中说：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。近几十年来，文艺思潮社会风尚不断变换，而昌潮先生始终坚持自己的艺术信念，正如郑板桥诗中所称道的“咬定青山不放松”。这是艺术家的最可贵的精神。

　　展视昌潮先生近年所作兰竹，清秀精雅，潇洒周密，显示出深厚的功力。《竹翠兰芳》中浓密的竹叶，层次井然，圆润的竹干似在随风摇曳。《幽芳》中的兰草，以变化细微的墨色，描绘出花叶的不同质地，不同的方位;而运笔的轻重疾徐，更觉爽利洒脱;兰草前边的岩石则随手点染，若不经心，虚中见实而法度自在其中。

　　用单一的墨色作兰竹，是一种高度的艺术概括，故要求精炼浓缩，言简意赅，笔笔精到，处处引人。作画之际不容更多的铺排拼凑，没有补救和藏拙的余地。故需精神集中落笔果断，所谓“兔起鹘落”稍纵即逝。前人形容在宣纸上作水墨写意画，有如“脱鞍骑骏马，赤手提毒蛇”，既需要勇气与胆量，又要有缜密的谋略和精严的技巧。

　　摘自著名艺术评论家 迟轲为《刘昌潮、刘家骥、严玉莲、刘洋三代画集》以“笔动蛟龙走”为题的序言